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December 14 眼球旅行之2006华语电影眼看着公元2006年即将滑过，华语电影少有的几场热闹，也将在《满城尽带黄金甲》、《三峡好人》、《伤城》等几部压轴大戏中结束，有了这几部片子，2006算是到了最后才收了个差强人意的尾。这三部电影，都还没能一睹芳华，暂且撂在一边，回顾一下今年的漫长无奈的“前面”。
农历狗年，开门见喜，年初的小成本电影《疯狂的石头》可谓是赚了银子又赚喝彩。对于盖里奇黑色幽默风格的成功移植，以及多米诺骨牌一般精准的叙事节奏，还有无数穿插其中的笑料，让人眼前一亮——确实是一部近年来少有的在题材和拍摄方法上大胆突破的好电影。宁浩作为拍摄MTV出身的非主流导演，给我们那些不断拍摄疯狂烂片的“腕儿级”超级导演，上了一堂生动的电影课。石头的成功，带来中国电影界的一阵集体癫狂。当“石头”成为一种现象，并且躲在大学校园、研究机构犄角旮旯里的老头老太太都出来一板一眼地分析，就是大伙儿该呼啦散开的时候了。把热闹留给他们，我们找新的片子看去喽。
待年末，又一部打折小成本喜剧的电影出现在大家面前——《鸡犬不宁》，碟片封面上赫然印着：导演陈大明继《井盖儿》之后的第二部电影，中国现代的清明上河图……，心怀鬼胎的dvd发行商也标明“石头第二”的旗号，败了众多看客的兴致。总的来说，《鸡犬不宁》的表现可以打70分以上（百分制），可惜的是生不逢时，前面有“石头”的耀眼，塑造人物和笑料、情节等逊色许多，在表现小人物的生活状态方面，又不及数年前的《没事偷着乐》那样得人心。不太客观的分析，我对这部电影的偏爱，来源于演员王宏伟（与贾樟柯合作最多的男一号）、李易祥（〈盲井〉里的出色表演）、小香玉的本色出演，还有对河南方言的兴趣。
大陆电影方面，大片还在不断生产出来供人们谩骂，导演失去应有的洒脱幽默没了风度，回敬观众素质不高不能理解——又是一场现实闹剧的重播。《夜宴》比之前的10面埋伏和NO极好了很多，失策之处在于导演处心积虑过重，反而失去了游刃有余的张力。可以值得称道的是，服装和场景对于张氏华丽铺张颜色叙事的针锋相对。台词方面被大众所诟病，也是众人皆知的事情。
另一部国产电影《绿帽子》一开始就没准备公映，走的是碟片路线。作为导演刘奋斗的电影处女作，镜头方面对于国内老实规矩的片子来说，十分大胆和挑逗。或许是太想标榜自己的与众不同，镜头里的城市没有多少人，显得十分空旷寂寥，剧中人物一色儿的京腔却让人难以辨识叙事的中心是北京还是别处。影片开始那个镜头就有做作的嫌疑：一个头发乱蓬蓬的男人在海边自述，造型颇像《老男孩》中崔民植的扮相。随后的粗口笑话引不起观众任何兴趣，充斥其中的粗口台词，让人感觉是一个本来不是流氓地痞的大学教授，在模仿街头的小混混暴粗，滑稽可笑。《绿帽子》主题意在探讨婚姻和爱情中的肉体背叛，对于这一命题的解构并不成功，欲望与感情的复杂融合变成了简单的是非选项，没了新意。影片结构上的几个故事拼接在一起的段落式叙述，叙事优点并没有体现出来。而这一点，就是“石头”叙事上最成功的地方。
如果有烂柿子或者金酸梅奖，我会把内地部分的年度最令人失望电影颁给《好奇害死猫》，导演严重低估观众智商，故弄玄虚的叙述中，以为大家都不知道的结局早在大多数观众看到中途就已想到，实在是最掩耳盗铃的片子。几个主角的表演过于平面化，之后刘嘉玲用本片参评金马奖最佳女演员败北，也是意料中的事情。《第601个电话》更是低幼得提都不想提，就此略过。
香港文艺片导演张之亮今年也耐不住寂寞，跑来凑大片的热闹，把日本漫画作品拿来改编，电影《墨攻》近日终于卸下面纱，跟观众见面。这部刘大帅哥担纲主演的古装大戏，上映后反响平平。影片的主题似乎并不切合于这个时代的主题，爱所有的人、反战似乎发生在老外身上合理程度要高很多。刘德华饰演的墨人革离在形象塑造上，与西方人钟爱的个人英雄十分相似，在处理上放弃了西方文化中的殉难主题，选择了一个中国式隐退江湖的结局。与几乎同时看到的影片《天国王朝》相比，《墨攻》算是一次失败的临摹。不过，有了之前国产大烂片垫底，《墨》片可爱很多。
华语电影近年来的整体不举在金马奖现场表现得淋漓尽致，台湾电影集体阳萎，将最佳电影、最佳男女主角等重要奖项拱手让给来自香港、大陆的影片。而这些获奖的电影，很多存在过誉的嫌疑。自《无间道》系列电影过后，本想借黑帮片的东风重振雄风的香港电影，却无奈地将黑帮电影当作了最后的救命稻草。其间，电影产量急剧下滑，生产出来的烂片也不计其数，以黑帮电影为例，《阿嫂传奇》实在烂得是有够水准。
好在秋天过后，一部杜琪风的《放*逐》算是黑帮电影的还魂之作，老杜出马果然能保证质量。《放*逐》给人印象最深的是三场枪战戏，一场发生在影片开始，几个黑帮兄弟在张家辉饰演的阿和家的精彩枪击；另一场在影片中间，发生在一个圆形拱顶的餐厅；第三场是在黑医生的诊所内。场面各不相同，但却一样的出彩。故事中几位男主角漫无目的的荒野行走，以及不断询问去处并抛掷钱币决定方向的桥段，让人联想到香港这块“飞地”无所适从的尴尬境地，更具体化来说，何尝不是对香港电影何去何从的考问？
还是香港电影，几天前看的《父子》可以说是继黑帮片之后对文艺电影的一次成功回归，也是导演谭家明沉寂数年之后的一次完美复出。影片上映之后获奖不断，也证实了自身的实力。郭富城饰演的穷困潦倒又吃喝嫖赌样样来的父亲，颠覆了之前自己的诸多银幕形象，对于底层小人物的心理把握十分到位，与之演对手戏的“儿子”表演也十分真实到位。郭富城凭此片拿下金马最佳男主角，比去年的《三岔口》显得更加众望所归。影片最大的败笔，是作为写实电影，导演选择郭富城一人分饰两角，既演了本职的杨采妮丈夫的角色，又兼职演了自己的情敌——妻子红杏出墙的婚外情人。这样的安排显得虚拟性增加，而现实性则大打折扣。
台湾电影中，唯一存有印象的是彭氏兄弟导演的《异域》，彭氏兄弟擅长作灵异题材的惊悚片，以前的《见鬼》系列等可谓是此类片子中的精品。今年推出的《异域》，放弃了以往的鬼怪路线，开始借以灵异题材探讨更深层次的人生窘境。片子的CG特技十分绚烂，许多场景布置都显示了导演非凡的想象力，画面的精美让影片在2006年独树一帜起来。
拉拉杂杂说了这么多，毕竟还有黄金甲等片子并未列入其中，不能算是个人总结，充其量也只算片断思维，算是对即将过去的看碟年度的心得罢了。 Comments (4)
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